由 Sen 的哥哥 Florian Fourlin 共同製作，他們是兩個音樂世家的兄弟之一，《LEVELS》描繪了 Sen 穿行於一間空蕩酒店的旅程，每一個房間承載著一段記憶，每一層樓象徵情感成長的新階段。Sen 在熟悉與陌生之間的詭異邊界中，同時扮演著旁觀者與自身生命建構中的參與者。從聲音上來看，專輯並沒有概念那般詭譎，反而比 Sen 的首張 EP《You of Now Pt. 1 & 2》更為原始、簡約。但其迷幻流行、Neo-soul、R&B 與民謠的聲音調色盤，偶爾會被尖銳的合成音色以及 Sen 個人家庭影片的取樣所穿插，仿佛在現實與超現實之間切換。這些設計旨在為那些首次通過 Sen 與其他藝術家的合作作品認識她的聽眾提供背景，例如 Joy Orbison、Wu-Lu 與 Sampha。這些合作為她帶來了寶貴的曝光，但並不總是按照她自己的節奏進行。「人們總是會對我是法國人感到驚訝，或者驚訝我還會彈吉他、寫自己的歌。」她說。
MF
你小時候的家庭環境是怎樣的？ LS
我在法國出生和長大，住在巴黎郊區一個小鎮，離市中心大約三十分鐘。鎮子夠大，有任天堂總部，也有大型學校和大學，但又夠小，十五分鐘就能到鄉下。對我來說，這剛好。我很愛社交，也經常去巴黎，所以從未覺得缺乏文化體驗。但同時，我清楚記得自己拿著吉他走到河邊，整個下午就坐在那裡，只是聽牛叫。這種對比真的很奇特。我是透過聽我兄弟的音樂學會唱歌的。家裡有很多音樂，大量 R&B、流行和爵士。但在我十五歲時，我想自由一點，做自己的事，所以開始彈吉他。
MF
你十五歲時獲得了這把吉他。這是你自己要求的，還是那是一個驚喜呢？ LS
我幾乎整整一年都在求父母給我吉他。這開始於我十三歲發現 Lianne La Havas 和 Tori Kelly。那之前，我主要聽流行音樂，但那些歌手幾乎不彈樂器。
我記得收到禮物的那天，它裝在一個大盒子裡放在我的房間裡。我非常興奮，想學我最喜歡的歌。我那兩個做音樂的哥哥說：「不，你要先學音階。」我照做了！我大部分是自學的，看了很多 YouTube 影片，每天練習好多年。但我也從哥哥那裡學到很多，即使他們不總是直接教我。我會觀察他們在做什麼，問問題。有時趁他們不在房間，我會偷偷進去看他們在做什麼。
MF
搬到一個全新的城市可能會很令人害怕。你十九歲時為什麼決定搬到倫敦？ LS
我想做自己的歌曲、製作、寫歌，並且身邊都是和我相似的音樂人。倫敦感覺最符合我的音樂品味。我那時真的很迷電子音樂製作，但我仍然保持著創作歌手的風格和吉他演奏，所以倫敦感覺像是兩者的最佳結合。
我記得從巴黎坐火車時哭了。這不是一個容易的決定。我沒有計畫，不認識任何人，而且我是家裡第一個離開的人。我是最小的孩子，所以這感覺風險很大。我覺得自己像是在拋下我的兄弟。當時我的私生活也很複雜，我在質疑自己在做什麼。我也沒有買回程票，所以我知道自己是全力以赴。但當我那天一大早到達時，我開始興奮起來，覺得「這就是我的生活了」。到了 Airbnb，一個小到連行李箱都無法好好打開的空間，我整天就坐在床上彈吉他、在 Instagram 發影片。那天晚上，我去了位於倫敦東南區 Deptford 的一個即興演奏會。我去得很早，還沒有人到。之後我每天都這樣：彈音樂、去即興演奏會、參加每一場音樂會，直到疫情來襲。
MF
這也幫助你在城市裡找到自己的社群感嗎？ LS
我的策略是：我不會主動去和人介紹自己，我只去每一場音樂會、每一個演出。任何我覺得不錯的人，我就問他們的 Instagram 並追蹤他們。就這樣。
除此之外，我每天都在社交媒體上發布影片，彈自己創作的歌、翻唱或即興演奏。我努力讓這些影片的音樂性更扎實，不只是演奏正確，還包含複雜的指法與和聲設計。有時候，如果我遇到一個音樂人，他們看到我追蹤了他們，可能會去看我、播放一段影片，然後再回追蹤我。有些人甚至說：「我沒想到你會這麼厲害。」我想被低估也是件好事。當你讓人驚訝時，他們會記住你。
MF
「Trust the You of Now」這句話取自 Brian Eno 與 Peter Schmidt 的 Oblique Strategies 卡片，曾是你前兩張 EP 的核心精神。這個理念在 Levels 的創作過程中影響多大？而你覺得這張專輯與先前作品最大的不同是什麼？ LS
我記得在寫第一張 EP 的時候，那些卡片就放在我的書架上，而我那時真的卡關得很嚴重。那些卡片幫我解開很多心結，讓我停止過度思考。但到了這張專輯，每當我又開始懷疑自己的時候，我哥哥 Flo 就會提醒我：「你之前做了整整兩張 EP 都在講這件事。那明明就是你自己想的！」
這張專輯比較像是讓大家真正了解我是誰。因為我過去參與了很多合作、客串，甚至連 EP 本身，其實都缺乏背景脈絡。所以在像是〈Ghostwriter〉、〈Aliens〉這些歌裡，我加入了我小時候的家用錄影帶片段，裡面有媽媽和兄弟們的聲音。這是我想貫穿整張專輯的元素：像 Flo 唱歌、吹薩克斯風的段落，那些是給自己的提示，提醒我一路上其實不是一個人。〈Aliens〉裡還有我另一個兄弟 Hugo 的聲音。在我心裡，「Aliens（外星人）」其實就是他們。他們是我的支持。
MF
為什麼你會用「外星人」來形容他們？ LS
我之所以這樣稱呼他們，是因為他們真誠得近乎超乎地球常理，真誠到有時候別人根本無法承受。我覺得自己非常幸運，可以在這樣的環境裡長大。從小我就注意到，大多數人不願意展現真正的自己，可能是怕被評價、怕被看見。但我兄弟們無所謂。他們什麼都會跟我說。他們會直言，甚至在刺痛我的時候也會。可是每一次，我都因此成長。我覺得那是非常珍貴的。世界上沒有幾個人會那樣對你。
MF
和你的兄弟 Florian 一起工作時，創作的互動是什麼樣的？把生活中這麼個人或脆弱的部分分享給他對你來說有沒有挑戰？ LS
我知道如果我要做這張專輯，有些事情是我必須唱出來的。我覺得如果是幾年前，我可能做不到，但那時我已經長大很多了。
困難的是我們之間的關係。有時候我們會像兄妹一樣爭吵，這會影響藝術創作。有時候，製作音樂的壓力會影響我們單純享受彼此陪伴的時間。我們每天都要努力去調整，確認我們可以做到。有時他得學會退後，讓我主導。但我也必須學會接受，他的批評其實真的很有幫助。這不只是來自我兄弟，而是來自一個真正懂得自己在做什麼、而且我信任的人。
MF
新專輯中有很多詭異的意象，無論是夢幻般的空間、過渡地帶、外星人，還是詭譎的飯店大廳。什麼樣的參考或靈感幫助你塑造專輯的氛圍？ LS
一個重要的參考是後室（Backrooms）的傳說。我還看了 Wes Anderson 的《布達佩斯大飯店》，想像如果那家飯店完全空無一人會是什麼樣子，有多詭異。當然，還有《愛麗絲夢遊仙境》，我經常重看。掉進兔子洞的這個概念，感覺和 Backrooms 很契合。
MF
在《Video Games》中，你探索了記憶與懷舊的主題，幾乎像是在觀看自己生活的片段展開。你最早的音樂記憶是什麼？ LS
我記得非常清楚，我大約五歲，在家裡的電腦上玩芭比遊戲。有一個跟著唱的歌詞遊戲，是《公主與乞丐》。他們不用文字，只是一些小圖標，你要匹配它們才能解鎖完整歌曲。有一次我解鎖了，開始跟著唱。我想，「這太棒了！這就是唱歌的感覺。這就是我想做的事。」
MF
在準備發行你的首張 LP 時，你是否已經在為下一個作品打基礎？ LS
我一直在思考，也在創作新音樂。我知道自己想做什麼。當然，它會自然地演變，你也必須保持彈性，但我知道我想盡力嘗試，無論是聲音、歌詞還是視覺，剝掉任何我可能曾經隱藏的東西。我只是想創作出最真實的自己。我在《Levels》中在某種程度上做到了這一點，我突破了舒適區。但我希望下一張能走得更遠。
MF
回想你剛到倫敦、下火車的那一刻，現在你會對那個自己說什麼？ LS
我有很多話想對她說。但為了不讓她感到壓力，我會說：你已經擁有了。你只需要走出自己的腦袋，因為你擁有很棒的東西。如果你有勇氣一次又一次地分享，人們會注意到。你擁有一切所需，所以不要猶豫，把它展現出來。
